杭州市桐廬縣瑤琳鎮(zhèn)糝源村對山58號
（1）作品的類型的性質(zhì)。有著重大主題的紀(jì)念性雕塑作品，為保證其**性，當(dāng)然不宜采用玻璃纖維、薄膜充分等材質(zhì)。需要形成莊重嚴(yán)肅的氛圍，也不宜用表面十分亮麗的不銹鋼這類材質(zhì)。青銅或石材均屬較好的選擇。而那些裝飾性、標(biāo)志性的城市雕塑的材質(zhì)選用就有廣泛得多的范圍，根據(jù)作者所設(shè)計的情調(diào)來選擇，輕巧的或沉重的，素雅的或華麗的......
? （2）作品的構(gòu)圖和藝術(shù)處理。雖然有如巴洛克雕刻大師伯尼尼那樣的雕塑家，能把大理石像面團似的隨心所欲地加以處理。但石材終究有自身的固有美，那是一種渾厚沉穩(wěn)的力度感。有的作品的構(gòu)圖過于玲瓏通透，或形體傾斜、支撐點很少，就不能選用石材。而那些團塊狀的封閉式、收縮性的構(gòu)圖無疑是適合采用石材來加工可制的。 安徽雕刻藝術(shù)處理手法也制約著材質(zhì)的選用。微妙精致的起伏，金屬板材鍛造工藝就無法展現(xiàn)，流暢自如的泥巴塑痕，石材刻制就不可能表達(dá)。不銹鋼不能獲得青銅鑄件那種歷經(jīng)滄桑、斑循陸離、蒼勁古樸的效果。而石材的粗糲敦厚又是金屬材料所難以實現(xiàn)的。西漢霍去病病墓前的石雕兼工帶寫的藝術(shù)手法由預(yù)留殘石的到體現(xiàn)，賦予無限的氣韻和生機。
? （3）作品所處的環(huán)境。常能見到一些位于綠茵背景前的青銅雕塑。距離稍遠(yuǎn)，雕塑就與背景混在一起，輪廓不清，而被淹沒。這是由于在色相和明度上二者都較接近。同樣的原因，在白墻背景前擺放白大理石雕像，也不易使作品凸現(xiàn)出來。只有天空為背景，才能較好的接受各種材質(zhì)作品，不論是青銅、不銹鋼或是花崗巖、大理石，都能有很好地觀看效果。城市雕塑與環(huán)境，在選題、位置和尺度等大的方面總體上均需協(xié)調(diào)統(tǒng)一，而在材質(zhì)、色澤、韻律等方面則都應(yīng)采取對比的手法。這樣可保證雕塑在環(huán)境中的醒目和突出。舊金山海亞特旅館二樓材購成層疊方翻騰得空靈景觀，在層層水平陽臺的中間色調(diào)背景前，以強烈的對比取得輝煌的效果。紐約洛克菲勒中心的下沉式廣場，《普羅米修斯》的鍍金銅像與背景的深色花崗巖墻面或由水柱組成的簾幕都有鮮明的對比，使雕像在廣場中格外醒目。芝加哥聯(lián)邦政府中心廣場。亞歷山大·考爾德的《火烈鳥》用銅板銜接，洛杉磯阿爾科廣場，赫伯特·釋爾的《雙重階梯》用鋁合金制作，二者均噴以鮮紅色在深重色調(diào)的建筑群背景前響亮耀眼。巴黎德方斯新區(qū)的一片玻璃大樓的現(xiàn)代主義建筑環(huán)境中，布置了突上鮮艷顏色的鋼板或合成材料制作的城市雕塑。巴黎蓬皮杜文化中心旁的廣場水池中也散放了許多色彩艷麗的雕塑。他們都活躍了周圍比較枯燥呆板的建筑環(huán)境，帶給市民們一絲親切和幽默。這種效應(yīng)是傳統(tǒng)的青銅和石材難以取得的。
（4）作品的經(jīng)費及其他因素。城市雕塑家們所碰到的傷腦筋的事情之一，本來這件作品應(yīng)該使用青銅或石材，可以保證上佳的藝術(shù)效果。但卻由于經(jīng)費不足，或為了趕工期，而不得不改用玻璃纖維或鋼筋混凝土。前蘇聯(lián)十月革命后的*初幾年中，為了實施列寧提出的《紀(jì)念碑宣傳》計劃，在較短的時間里，建起了一批代用材料制作的臨時性城市雕塑作品，甚至使用了石膏、木材等。后來，這批作品陸續(xù)被拆除。由于經(jīng)濟等因素的限制而使用代用材質(zhì)，難免要使作品顯得粗糙，影響藝術(shù)質(zhì)量和耐久性。還是要在保證作品藝術(shù)質(zhì)量效果的前提下，來尋求解決經(jīng)費、工期與材質(zhì)、加工工藝之間的矛盾的適當(dāng)途徑。兩件超大型雕塑：美國的自由女神像和前蘇聯(lián)的《工人與女莊員》均采取了金屬板材鍛造加工的方法，既節(jié)省了經(jīng)費又加快了施工進(jìn)度，還保證了相當(dāng)高的藝術(shù)質(zhì)量。 城市雕塑作品材質(zhì)的固有美感也是城市雕塑藝術(shù)表現(xiàn)不可缺少的因素，作者在作品構(gòu)思階段就**把它包含在內(nèi)，使之成為增添作品魅力的重要一環(huán)。材質(zhì)運用的選擇范圍和使用方法幾乎是無止境，不斷發(fā)展豐富的。在科學(xué)技術(shù)的成果中，許多新材料有待城市雕塑家們?nèi)L試探索。
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